Tidningssida ur STOCKHOLMS WECKOBLAD, 1749-09-09
STOCKHOLMS WECKOBLAD • 1749-09-09 · 4 min läsning

Fransk lärd förklarar sirenerna och stjärnbildernas ursprung

1749Fredrik I · Frihetstiden · Upplysningstiden
Regent
Fredrik I — kung 1720–1751, med svag verklig makt
Sverige då
Finland är en del av Sverige · hattarnas ryska krig 1741–43 · ca 1,8 miljoner invånare
Epok
Frihetstiden — riksdagen och partierna hattar och mössor styr riket
Samtidigt
Upplysningens idéer sprids över Europa
Historisk karta över Europa
Europa 1715 — stormaktsväldet vacklar · Kartdata: historical-basemaps, GPL-3.0

Om de sirener som de hedniska poeterna berättat om ger den lärde franske författaren herr Pluche, i sin Histoire du Ciel tryckt 1740, en bild i kopparstick, gjord efter de minnesmärken som finns i Egypten. Teckningen visar upptill en kvinnogestalt med människohuvud, ansikte och hår; i ena handen håller hon ett instrument kallat sistrum, men nedtill är hon fisk, liksom den sjöjungfru som beskrevs i förra veckans blad.

Sirenerna beskrivs annars av mytologerna dels som havstroll med vackra jungfruansikten men med stjärtar, vingar och fötter som fåglar; de ska ha suttit på klippor i havet, där de med ljuvlig och förtrollande sång lockade sjöfarande till sig och dödade dem. Andra menar att de var tre prinsessor som bodde på tre små öar vid Sicilien, vilka efter dem kallas Sirenes, och att de tjänade Ceres och Proserpina som mäktigare prinsessor, vilka ska ha vistats på Sicilien omkring 1300 år före Kristi födelse. Slutligen har somliga velat se sirenerna som en bild av vältaligheten och dess kraft att övertala; andra åter som en bild av vällusten, så att det skulle ha rört sig om lättfärdiga flickor som med sin skönhet förförde resande och fördärvade dem genom ett lastbart leverne.

Herr Pluche delar deras mening som anser att dessa poetiska sirener aldrig varit några verkliga varelser. Men den bild han återger av dem, tillsammans med flera andra teckningar, tycks ge god upplysning om åtskilliga märkliga bruk och sedvänjor från äldsta tider samt om ursprunget till de hedniska gudabilderna. Vi vill här följa författaren en bit in i ämnet, i förhoppning att läsaren ska finna det varken tråkigt eller obehagligt.

Sedan han anfört att gudsdyrkan bland Noas barn strax efter syndafloden ännu var ren, säger han att Noas efterkommande, medan de fortfarande bodde tillsammans i Kaldéen, med nödvändighet måste ha haft viss kunskap om stjärnornas gång, alltså astronomi, för att kunna dela in årstiderna, eftersom månen inte kunde tjäna som rättesnöre för detta. Redan då gav de stjärnbilderna i zodiaken – de stjärnsamlingar som visar sig på himlen vid bestämda tider på året och delar året i tolv delar eller månader – de namn som ännu i stort sett oförändrade står i våra almanackor: Vattumannen, Fiskarna, Väduren, Oxen och så vidare.

Författaren hävdar med många skäl att jordens första bebyggare efter floden på ett enkelt sätt gav himmelstecknen namn efter välbekanta djur och efter den föreställning de kunde göra sig om solens verkan på jorden, allteftersom den för våra ögon stod närmare eller längre bort. Så betecknade de med Kräftan, som vanligen går baklänges, den stjärnbild som varje år visade sig vid den tid som sedan kallats juni månad, för att ange att solen då började gå tillbaka – ända tills de stjärnor som de betecknat med Geten eller Stenbocken åter visade sig över horisonten i december. Detta djur har egenskapen att alltid klättra uppför höjder för att söka sitt bete, och genom den figuren ville de visa att dagarna genom solens gång åter gick uppåt, det vill säga blev längre, tills stjärnbilden Kräftan visade sig på nytt.

På samma sätt, säger han, kan ingenting vara naturligare och mer i överensstämmelse med människornas dåvarande tillstånd än att de övriga stjärnbilderna fick sina namn efter det som skedde på jorden när deras stjärnor år efter år visade sig över horisonten vid bestämda tider. Väduren, Oxen och Tvillingarna betecknar vårens del av året, den som senare kallats mars, april och maj: under den första månaden föddes vanligen lammen, under den andra kalvarna och under den tredje killingarna, som för det mesta sägs komma två i taget av varje moder. Solens brännande hetta i juli utmärktes med Lejonet och dess vildhet. Jungfrun, som följer med ax i handen, betecknade skördetiden; Vågen, då dagjämningen inföll i september; Skorpionen, de sjukdomar som hösten för med sig; Skytten, den jakt som de gamla anställde för att fördriva vilda djur vid lövfällningen, vilket var just i november. (Om Stenbocken och Kräftan har redan talats.) Vattumannen visade vinterns regn och väta, och Fiskarna att fisket bäst bedrivs fram mot våren.

Författaren visar att dessa himmelstecken, hämtade från stjärnorna, av de första människorna ritades på sten eller trä under de nämnda djurens gestalter, så gott de kunde, och sattes upp som påminnelse inför varje årstid. Han menar att teckningskonsten och målarkonsten kan ha sitt ursprung här.

Han talar också om annat som var gemensamt för människorna innan de spreds ut över jorden: att samlas för att prisa Gud, att då offra brännoffer och offer av jordens frukter, samt att med hedersbetygelser begrava de döda, såsom sådana som skulle uppstå till ett härligare liv.

Härur härleds nu de bruk som Noas efterkommande, sedan de spritts till angränsande länder, iakttog och efter omständigheterna – i synnerhet vad gäller figurerna – utökade med allt fler tillägg, till dess de med tidens längd slutligen urartade i missbruk och så småningom i avguderi.

Den koloni, eller den del av folket, som kom till Egypten hade i början stora svårigheter med den då okända Nilens stigande, då både människor och boskap ibland dränktes, medan de å andra sidan hade stor nytta av vattnets fallande, eftersom marken därefter blev bördig och gav skörd. Därför var det för Egyptens invånare högst nödvändigt att ha säker kunskap både om när de hade att frukta Nilens stigande, om hur de skulle förhålla sig under tiden, och om vilka deras allmänna sysslor skulle vara allteftersom vattnet drog sig undan.

(Fortsättning i nästa nummer.)

Bakgrund

Noël-Antoine Pluche var en fransk abbé och populärvetenskaplig författare som blev vida läst i 1700-talets Europa. Hans verk Histoire du Ciel, som artikeln refererar till, försökte förklara den antika mytologins och astronomins ursprung utifrån en bibliskt förankrad historiesyn, där mänsklighetens tidiga kunskaper härleddes från Noas efterkommande efter syndafloden.

Artikeln speglar upplysningstidens intresse för att avmystifiera antika myter. Sirenerna, kända från grekisk mytologi och Homeros Odyssé, tolkades på olika sätt: som verkliga havsväsen, som historiska personer eller som allegorier för vältalighet eller vällust. Pluche företrädde en rationalistisk hållning och menade att de aldrig existerat, utan att bilderna av dem – liksom de egyptiska gudabilderna – uppstått ur symboler med praktisk betydelse.

Hans teori om zodiaken, att stjärntecknen som Kräftan, Lejonet och Stenbocken fick sina namn efter årstidernas skiften och jordbrukets sysslor, var ett typiskt exempel på tidens försök att ge myterna en förnuftig och nyttoorienterad förklaring. Kopplingen till Egypten och Nilens översvämningar, som artikeln avslutas med, var central i Pluches resonemang: han menade att egyptiernas behov av att förutse flodens stigande drev fram både astronomiska kunskaper och de symboliska bilder som senare misstolkades som gudar och urartade i avguderi.

Denna typ av lärda följetonger var vanliga i svenska tidningar under 1700-talet, där utländska vetenskapliga och filosofiska verk refererades och sammanfattades för en bildningstörstande läsekrets.

Gamla nyheter visar riktiga tidningsartiklar ur nationalbibliotekens digitaliserade arkiv — alltid från just denna dag, ett annat år. Om tidningen ›

‹ Fler gamla nyheter